Bienvenida

El "Arte" es la manifestación física de la sensibilidad, sensualidad e intelectualidad del ser humano en toda actividad individual y social y según sea la intensidad de esa manifestación, la fuerza con que se ejerce, la convicción del o de los individuos que se expresan de una u otra manera, será el resultado obtenido y como ha de ser considerado dicho resultado

En los escalones superiores del "Arte" la genialidad en su afán expresivo concreta una o varias obras propias a las que denominamos "Obras de Arte"

En este espacio no pretendo calificar la obra de los distintos autores, solo intento descifrarlas y comentarlas según mi entender, decodificando el lenguaje desarrollado.

Agradeceré las visitas y también la critica constructiva a este espacio.


¡A todos un abrazo de bienvenida!


LA ABSTRACCIÓN EN ARTE ES LA MÁS ALTA EXPRESIÓN DE LIBERTAD CREATIVA DEL ESPÍRITU A.G.G.

"UN GRITO DE DOLOR NO ES UNA OBRA DE ARTE: PARA QUE EL GRITO SE TRANSFORME EN CANTO, ES NECESARIO QUE EL ARTISTA SE DESPRENDA DE SU DOLOR" Lieonello Venturi

CADA OBRA QUE USTED VISITA,OBSERVA, NECESITA DE SU COMENTARIO, EXPRESE SU SENTIR, SU PENSAR


jueves, 25 de agosto de 2016

Humus spectrum - ANNA ROSA PELAYO
















Humus spectrum.
Temple / tela
0.50 x 0.80 mt.

Con esta obra Anna Rosa Pelayo se introduces en el humus, ve la imagen de esa capa superficial de nuestro planeta, capa productora de vida, llena de energía y a la vez ¡Tan frágil! 
Ahí estamos viendo su interior, como ella lo imagina... no es fantasmal, es una idea concreta, el humus es mucho más que una imagen... Con esta obra intenta transferirnos la gran necesidad de proteger la tierra, de vivirla con conciencia y amor, de introducir en ella las manos y sentir su palpitar... Dependemos del humus hasta que nos entreguemos a él y renacer en otras vidas. 
El movimiento ágil de trazos, los colores oscuros de los procesos de transformación, la luz necesaria del sol que penetra en lo recóndito de esta inmensa fabrica anuncian el verde que aflora mas allá de la obra.
Excelente obra... Con calidad expresiva nos guía por caminos esenciales...

domingo, 21 de agosto de 2016

"me hiciste débil" 47 x 33 acrílico - ALJONA SHAPOVALOVA

Внезапный оммаж Густаву Климту - золото и гламур прилагаются)
"You made me weak" 47х33 acry
lic, paper, cardboard (painting, collage)















En arte todo es arte, creación, técnica, influencias... (necesariamente).

El camino creativo es variado e intenso y así las obras se van sumando, superando, el artista va marcando su huella en búsqueda de su identidad. En el momento de expresarse no piensa en la crítica; y si es collage no interesa si utiliza un trozo de periódico, una lata, tela o trozo de otra obra de arte.... Todo es válido.

Esta obra, que Aljona llama "Me hiciste débil" la ha realizado en un momento de extrema sensibilidad y en una etapa en que la influencia de Gustav Kliment era un hecho inevitable en su caso... y en el de otros muchos artistas.

El hecho de sentir esa debilidad, de pensar que un algo o un alguien decidió inculcársela le abre los ojos y "decide por sí misma" que la verdadera fortaleza está en la debilidad, en esa capacidad de intuir, de construir y construirse con constancia, con firmeza. De hecho la obra está armada con trazos y trozos fuertes, contundentes y guarda en el centro de su mente la delicadeza, los sueños... la pasión, y que mejor que indicarlo con ese trozo de la obra " El beso" de Gustav.

Aljona Shapovalova ha crecido y ha ido construyéndose constantemente y su voz, desde su debilidad de mujer, es potente, enérgica. Su romanticismo está en el centro de su corazón por eso mismo le duele el mundo y es lo que pone en sus obras donde ha desarrollado una identidad artística inconfundible...

El predominio de monocromos o bien dos o tres colores, casi sin matices le proporciona una visualización enérgica y a la vez delicada.

En definitiva Aljona nos dice que cada uno somos quienes decidimos ser fuertes o ser débiles...

Ella decidió ser fuerte sin dejar de ser mujer… en los caminos del arte y en la vida misma

¡Felicitaciones Aljona Shapovalova!




In art everything is art, creation, technique, influences ... (necessarily).

The creative path is varied and intense and so the works are added,
beating, the artist is marking its mark in search of its identity. At the time expressed not think criticism; and if it is not interested collage if you use a piece of paper, a can, piece of cloth or other work of art .... Everything is valid.

This work, which Aljona called "You made me weak" has performed at a time of extreme sensitivity and a stage in which the influence of Gustav Kliment was an inevitable fact in your case ... and in many other artists.

The fact feel that weakness, thinking a something or someone decided inculcársela opens her eyes and "decide for itself" that the true strength is in weakness, in that capacity to intuit, to build and be built consistently, firmly. In fact the work is armed with strokes and strong, forceful and saved in the center of his mind the delicate pieces, dreams ... passion, and what better to indicate with that piece of work "The Kiss" by Gustav.

Aljona Shapovalova has grown and has been steadily and his voice being built, since its weakness woman is powerful, energetic. Their romance is in the center of his heart that it hurts the world and is what puts in his works where he has developed a distinctive artistic identity ...

The predominance of monochrome or two or three colors, almost without shades provides a strong and delicate time display.

Aljona ultimately tells us that each one of us who decided to be strong or be weak ...

She decided to be strong while still being a woman ... in the ways of art and life itself

Congratulations Aljona Shapovalova


(Google traslator)


miércoles, 20 de julio de 2016

BEATRIZ GARCÍA HUERTAS - ESCULTORA





"Cada obra debe tener una motivación profunda, una enseñanza y la posibilidad de transmitir, de comunicar al otro no sólo la idea, sino también la vivencia del proceso creativo".




Entrevista extaida del Diario Los Andes y reproducida también en el blog de Camila Reveco - https://camilareveco.blogspot.com.ar/2015/02/beatriz-garcia-huertas-dulce-y.html

http://www.losandes.com.ar/article/dulce-y-melancolica




La artista trabaja con los materiales propios del oficio y modela como se ha hecho por siglos la piedra o la madera. Sometiéndose siempre a las leyes orgánicas de la materia prima elegida.

Dentro de la creación artística y sus infinitas posibilidades, la escultura tiene especificidades que resultan fascinantes al momento de expresarse. Es que el objeto escultórico es tridimensional y ocupa un espacio determinado.

En el Renacimiento se consideraba que un escultor es aquel que quita materia de un bloque hasta lograr que la figura aparezca (así lo explicaba Miguel Ángel cuando le preguntaban por su David).

Por consiguiente, esculpir es quitar, saber detenerse, presionar, golpear de un modo certero, pulir y nunca equivocarse porque un golpe mal dado no tiene retorno. Todo esto para que “aparezca” el objeto artístico en potencia.

Las figuras de García Huertas también brotan. Ella busca cada material para cada obra. Característica de todo buen escultor: elegir siempre con gran cuidado la piedra o madera sobre la cual van a trabajar.

La elección de una madera –por ejemplo- no es solamente por su color, dureza o belleza: el dibujo incorporado en la veta tiene un papel muy importante y saber usarlo es producto de un discernimiento muy adecuado.

La escultora expresa total imaginación e impecable factura. Su trabajo trasluce momentos frágiles y melancólicos, de increíble sutileza, como también denota un lado lúdico, más apasionado, suelto y rebelde. Resultado de una obra hecha a conciencia, segura y tenaz.

-¿Cuándo descubrió que tenía "facilidad" para la escultura?

-Desde muy pequeña... jugando con migas de pan hacia flores y animalitos. En el colegio tallaba tizas con un alfiler, escondida en el último banco del aula. También modelaba el barro del jardín de mi abuela. Modificaba todo material maleable: arcilla, jabón, parafina, yeso, papel, entre otros. Este entusiasmo y placer fue el inicio de una vocación que finalmente me lleva a la universidad. Para mí, el arte es una necesidad, como el juego para el niño. Por eso lo disfruto tanto. A veces ni cuenta me doy de las horas que paso trabajando.

-¿Su obra la conecta a su infancia?

-Sí. Sigo jugando con puntos líneas, formas y colores. Me divierto y sufro como un juego que tomo muy en serio. Invierto la mayor parte de mi vida sabiendo que es un juego, que no puedo dejar de jugar.

-El uso del color es poco usual en la escultura: ¿lo aplica o los materiales los traen incorporados?

-Cuando trabajé con el mármol -durante dieciocho años- , con la técnica talla directa, una de mis intenciones en aquellos trabajos fue mostrar la belleza natural de ese material, que justamente no necesita colorearse. Cuando decidí comenzar a trabajar el metal, quería mostrar lo mismo. Pero no todos los metales resisten el paso del tiempo sin una protección.

Por eso mismo, investigué antiguas fórmulas de oxidación con temperatura para generar una protección permanente, como también apliqué esmaltes de horno para el hierro y cobre. Los últimos trabajos en aluminio me han permitido dejar el material al desnudo sin que la oxidación los deteriore. Y es en esta etapa en donde tuve la necesidad del color -ya sea en grandes o pequeños planos-. A la madera nunca la he coloreado porque me gusta dejar al descubierto la belleza de sus vetas, su propio color y calidez.

-¿Cuáles son las bondades que más aprecia de esos materiales?

-Todos los materiales tienen bondades y dificultades, por eso es un desafío trabajarlos y para mí una aventura. Cuando trabajé la piedra quise tallar los diferentes mármoles del país y para eso fui a las distintas canteras. Algunos resultaron excelentes para la talla y otros no tanto -por su dureza o por tener el grano demasiado grueso-.

Los mármoles del exterior -como el Carrara, el negro belga, entre otros- son un placer trabajarlos. La talla directa, que es la técnica que uso, requiere de mucho trabajo y oficio porque la piedra es dura pero también es frágil, y con un golpe mal dado puede abrirse… y deteriorarse la obra. Es un material bello y eterno, y a su vez, tiene en su contra la dureza, el peso y la fragilidad. El metal me permite esculturas de gran porte, por su menor peso y por las posibilidades que te permite de trabajarse con diferentes técnicas. La que más uso es la chapa batida y soldada, pero también el plegado de chapa, engrampado, fundición, ensamble. El moldeado y esmaltado, la vitrofusión de vidrio, me ha permitido disfrutar de la transparencia, del color, la luz y de lo etéreo del material.

- El punto o el círculo, ¿qué connotación tiene en su trabajo?

-El punto y el círculo -trasladado a la escultura en forma de esfera, rueda, o pequeños módulos- los he utilizado en forma permanente en mi obra. Siempre de un modo diferente en distintas series. Aparecen como origen, comienzo, proceso continuo o incluso como ritmo permanente que vuelve a sí mismo. En los últimos trabajos, he representado el punto con tuercas y tornillos, para configurar estructuras más elaboradas. Siempre en colores primarios intentando representar una epidermis.

-En el mercado del arte se considera a la madera como materia efímera comparada con la piedra o el bronce.

-La madera ha sido uno de los materiales más usados desde la antigüedad para la escultura. Si bien es cierto que este material sufre deterioro a la intemperie, hoy no es un problema: existen diferentes productos para protegerla. Por eso mismo en la actualidad no se desvalorizan las obras de acuerdo al material. Lo que prima es la idea y en todo caso, el acierto en la elección del material y su utilización como refuerzo expresivo de la forma. Todo depende de “que” expresen y “como” técnicamente estén resueltos. Yo trabajé durante muchos años el mármol, un material costoso y bello por sí mismo, pero también ha querido trabajar con otros totalmente diferentes: en la serie: “Angelitos de chatarra” de 2006, elegí partes de automóviles conseguidas en chacaritas y las ensamblé con madera, por ejemplo. El cambio de material respondió a la necesidad expresiva del tema, y no creo que el empleo de estos, modifique su valor con respecto a los trabajos anteriores.











-Su obra es prolija, ¿esto refleja una personalidad prolija?

-Si el trabajo escultórico se puede trasladar a lo personal enseña mucho a bucear en uno mismo y enseña a lidiar con la realidad circundante: a tener paciencia, resistencia al fracaso, esperar un largo proceso para ver la obra terminada… Siento que la técnica es como la palabra: si no hay que decir, si no hay un sentimiento o no hay una idea que transmitir, no tiene sentido. Por eso me baso en las necesidades que tengo de crecimiento interno cuando elijo el tema.

Cada obra debe tener una motivación profunda, una enseñanza y la posibilidad de transmitir, de comunicar al otro no sólo la idea, sino también la vivencia del proceso creativo. Siento las diferentes manifestaciones artísticas como una necesidad interior, una búsqueda de un mundo más rico espiritualmente y un modo de comunicarme con el otro. La prolijidad tal vez sea el resultado del esfuerzo de unir, ordenar ideas, sentimientos, materia, técnicas, pero no la intención primera.

-Su obra tiene referencias figurativas...

-Una de las temáticas que me ha interesado abordar es el ser humano, sus conflictos internos, su posibilidad de crecimiento, su lugar en la sociedad actual. De ahí la referencia figurativa en varias series de mi obra. Pero no porque piense que la abstracción no puede comunicar sentimientos, problemas, tensiones con otros elementos plásticos. He trabajado la abstracción cuando me resultó más adecuada para la temática que quería abordar. Son diferentes modos de aproximarse a las necesidades expresivas.

-¿La figuración colabora para que su arte se acerque mejor al público?

-No creo que la figuración llegue al público de una forma más directa que la abstracción. Sí pienso que es la capacidad de comunicación que tiene la obra, la que hace la diferencia. Muchas veces algún espectador me ha comentado sensaciones, ideas que le despertó el trabajo, que yo no las había percibido. Tal vez lo que sentía el espectador estaba en mi inconsciente o el espectador la completó con sus vivencias.

-¿El espectador debe interpretar a la obra de arte o sólo disfrutarla?

-La obra “no es” hasta que el espectador no está en contacto con ella. Mi actitud es dejar la escultura una vez terminada a consideración del espectador para que sean las formas, la textura, el color, las líneas, las tensiones, es decir las cualidades plásticas expresivas, las que dialoguen con el espectador. Para que la obra viva por sí sola y diga si tiene algo que decir. Yo ya no estoy, el momento en que la hice no es mi presente.



-Cierta escultura contemporánea trabaja con materiales en desuso y los amontona en un espacio expositivo. ¿Qué opina de esas expresiones que parecen estar de moda?

- Lo que hace que una manifestación plástica sea una experiencia estética de valor, depende de la idea y el concepto con que se seleccionaron los elementos a poner en juego, el sentido y el modo en que se colocaron, la intención expresiva y la relación con el espectador. A mi entender todo depende de la verdad interior que se quiere transmitir, compartir con el otro de un modo auténtico, original y con el mejor lenguaje plástico para que pueda llegar al observador.

-¿Por qué el interés por la fauna?

-En la última exposición 2014 –que realicé en el Museo Provincia Franklin Rawson de San Juan- no tuve un interés especial por la fauna. Hacía referencia más bien a todos los seres vivos. La muestra “¿Qué nos une?” no tuvo la intención de contestar la pregunta sino compartir un interrogante. Una aventura entre la realidad interior y la que nos circunda con la esperanza de generar nuevos lazos y canales que nos permitan ver más claro la conexión de todo lo existente: lo animal, lo vegetal, lo humano. Y a través de puntos, líneas, formas y colores poder imaginar pieles, redes, lazos que unan las diferencias y nos hablen de esa esencia común que todos los seres vivos compartimos. De esos pequeños cosmos de diferentes colores que somos, donde incesantemente se renueva la vida.

Las elecciones

-¿Cuáles son los movimientos y los artistas que más la han influenciado?

-Me resulta difícil saber realmente qué me pudo haber influenciado. Tuve la suerte de viajar, de estar en contacto con obras de diferentes corrientes plásticas de la historia del arte. Conozco los lineamientos actuales del arte, recibo el bombardeo de imágenes permanente de esta época. Sin lugar a dudas las influencias están, los gustos de la época marcan. De algún modo se absorbe todo esto, intento comprenderlo, enriquecerme para poder transformarlo a través de mi óptica, de mi sentir, de mis posibilidades.

-¿Qué opinión le merece el escenario de las artes plásticas en San Juan?

-La creación del nuevo Museo Provincia Franklin Rawson conjuntamente con el Auditórium Juan Victoria, han estimulado un mayor movimiento en la plástica sanjuanina y también un intercambio con la plástica del resto del país y del mundo. Exposiciones simultáneas en forma permanente de diferentes corrientes plásticas, conjuntamente con el crecimiento en el área teatral y musical han enriquecido de forma notable la vida cultural sanjuanina.

-¿De qué se trata la obra que eligió para ilustrar su nota?

Elijo una de la última muestra: “Hombre rana” que pertenece a la serie “Piel”. Esta obra está realizada con la técnica chapa de aluminio batida y soldada, y revestida parcialmente con una trama confeccionada con tuercas coloreadas y tornillos.

-Si tuviera que elegir sólo una escultura que le cause profunda admiración, ¿cuál elige y por qué?

-Elijo una escultura del inglés Henry Moore, “Reclining Figure”, de 1948. Me interesa la innovación que realiza al incorporar el vacío como parte de la escultura, tratamiento que fue importante en sus obras desde 1934, hasta llegar a un punto en el que vacío y materialidad cobran la misma importancia. Esta obra es un ejemplo de esta búsqueda.

Tiene zonas de mayor fuerza visual, con estructuras firmes (como el arco que forman los brazos y hombros) y otras de líneas más suaves, íntimas, donde participa muchas veces el vacío. Creando de esta manera un exterior firme, protector, y un interior que es necesario proteger.

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viernes, 24 de junio de 2016

MONICA RENEDO - ATRAVESANDO EL MAÑANA



Atravesando el Mañana

Hermosa obra! Se atraviesa algo para llegar a un sueño, una esperanza... y no siempre es el camino mas corto, se atraviesa según las sinuosidades del terreno, los obstáculos... como el rio de montaña entre peñascos o en el llano pacíficos meandros... Lo importante es atravesar el mañana para llegar a un hoy de esperanza, de sueños... Hacer esta obra brota de tu corazón
28 de marzo 2010

jueves, 2 de junio de 2016

OXANA MAHNAC - MUSTER DES LEBENS


Todo patrón de vida es intenso, es fuerte, inapelable... asi son las obras de Oxana Mahnac
Ganze Muster des Lebens ist intensiv, stark, außer Frage ... so sind die Werke von Oxana Mahnac


original
Muster

Das Leben hat ein Muster. Wer das Muster des Leben lesen kann, ist wahrhaft intelligent. Die Geheimnisse, die die in Mustern versteckt sind, sind überall zu finden. Baumringe, Wasserspuren an Steinen, Frostverzierungen am Fensterglas. Wer sie auch nicht nur sehen, sondern auch lesen kann, ist auch im Stande sein eigenes Muster zu erkennen.
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traducción
Patrón

La vida tiene un patrón. Quién puede leer el patrón de la vida, es verdaderamente inteligente. Los secretos que se esconden en los patrones se encuentran en todas partes. Anillos de los árboles, marcas de agua sobre piedras, adornos helada sobre el vidrio de la ventana. Que no sólo puede ver, pero también ha de leer, es reconocer su propio patrón también es capaz.
(Traslator Google)
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Oxana Mahnac es clara en la esencia de lo que dice, la vida tiene marcas especiales, patrón, que son base de lo que sucede a cada uno y a todos, ese patrón es el que le permite transmitir en cada retrato el momento vivido por el personaje representado, sea este un individuo o un grupo social en el que se reflejan las circunstancias que el "patrón de vida" marca intensamente. Dice que quien puede leer dicho patrón es verdaderamente inteligente, yo agregaría que también es necesario sabiduría y eso es lo que la distingue como artista, como pintora que, como dije anteriormente, en otro post, es una moderna Bertha Pppenheim (Anna O) que transmite intensidades mediante su neo expresionismo elaborando todo un manual catárquico visual en el cual sobresale dicho patrón de la vida y que sirve  para descubrirse a si mismo 

miércoles, 1 de junio de 2016

VEO VEO.... - Mónica Ardaiz








A pesar de todo mantener ojos abiertos, el obstáculo es persistente pero no será permanente. Lo cálido inundará todo pues la esperanza mueve sus alas y comienza a distribuir colores. Enfrentar estos cruces, este estar prisionera en libertad tiene la ventaja de poder elegir la dirección que más satisfacciones puede dar. Tu creación es fundamental, como en esta obra pues es única, potente y me alegro poder leerla ¡Felicitaciones Monica!!

Antonio Guzzo

martes, 24 de mayo de 2016

ANDREA TROTTA - Silencios cromáticos - Serie




ANDREA TROTTA - Silencios cromáticos -




El silencio; el que buscamos, el deseado silencio no es una quietud absoluta de ondas. El silencio que buscamos es una armonía que nos permita percibir el crecimiento de una flor, el brote de una semilla…. El felino que se desliza, la mirada que nos recorre…. Hacer una serie para salir del laberinto de ruidos urbanos, ruidos de batallas y de guerras, de ambiciones y de muertes es un esfuerzo que vale el azul, los colores que sucesivamente emplea Andrea. Silencios que tienen miles de secretos para regalarnos en tonalidades verticales, trazos horizontales, huecos y sombras… luces…. Así es el silencio que buscamos… un silencio lleno de secretos olvidados en esta vida de aturdimientos.
No, el silencio no es quietud, es color y armonía, es el canto de un pájaro el rugir de una fiera, la hojarasca que cae, el trueno… todo eso, natural, es el silencio y para oír ese silencio el viento nos trae latidos de otros seres
Andrea busca y propone buscar y hallar esos silencios que nos devuelvan la verdadera vida


Gracias Andrea, tu vocación es redimirnos de los ruidos.... Hermosas y sugestivas obras!!





lunes, 2 de mayo de 2016

CARMEN CUENCA - Mutaciones














El 8 de abril la artista plástica y profesora Carmen Cuenca expone en forma individual la muestra denominada "Mutaciones" Iniciando la nueva temporada expositiva en el Centro de Creación de Artes Plásticas y Museo "Julián Tornambé"

He aquí algunas de sus obras.....


“Mutaciones”

Una crisálida, un tiempo, una mariposa

Carmen Cuenca descorre cortinas para traspasar de interior a exterior. Visualiza mas allá del vano de las ventanas enmarcando ese espacio desde adentro o hacia adentro con líneas que convergen o separan. No, no mantiene paralelas ni paralelismos… Solo interesa el ser. Ser y seres despojados; el dibujo los señala, no los aísla, los descubre, los manifiesta en sus debilidades y fortalezas, virtudes y defectos.

El abstracto que utiliza es congruente con sus propias “Mutaciones” que le permiten fracturar el espacio con adaptaciones a ese momento crucial de mutar, como un cambio de vida, de ambiente, ir y venir, pero Carmen siempre absorbe en sus raíces colores propios y verticaliza la acción y cuando mira hacia el otro, los otros donde hay dolor, pasión, soledad; toda la estructura de la obra, de ese momento mutante en que ella es “el otro”, se quiebra y solo se mantiene de milagro.

La trama urbana, horizontal y vertical, esencialmente traumática solo le da momentos de paz, sosiego cuando aparece un ave, una mariposa, una hoja en su ventana y puede mutar a la naturaleza, al espacio exterior y respirar libertad.

Abstraerse en sus obras, en su contenido es un descubrimiento de su ser.

Carmen Cuenca “Mutaciones” son una maravilla pues son su mirar profundo hacia los demás. ¡Felicitaciones!





jueves, 21 de abril de 2016

ANDREA TROTTA - "La nada"

















Antonio Guzzo:... Para que la nada sea realmente nada no deberían existir los seres que la piensan, o sea que para que exista el concepto deben existir seres que piensen , luego desde ese momento la nada no existe. O sea que dicho concepto es una anomalía del pensamiento.... Plese! ayudenme!

Antonio Guzzo: - La nada no tiene ojos, no percibe olores ni perfumes, no vibra, no encaja una cosa sobre otra, no anochece ni oscurece ni amanece, la nada no emociona, no engendra, no me mira desde muy dentro, la nada no hiere ni tiene memoria... Esta obra no habla de la nada, habla de lo que es y tiene una infinidad de cosas por decir además de las que yo veo e intuyo... No, no es posible diseñar con cosas, elementos, sensaciones, con amor, con odio, con energía.., representar la nada... No es posible ocultar todo lo que Andrea Trotta tiene para decirnos, para entregarse, para darnos
Esta es una obra intensa que se esconde tras un concepto errado... esta obra no es "nada" esta obra es "Todo"

Andrea, un abrazo, me has emocionado!



martes, 19 de abril de 2016

ANA IACONO - Tinta en papel fotográfico






Esta obra es un gran impulso que va en muchas direcciones incluso hacia si mismo, el centro de la escena no pretende ser excluyente y da énfasis a aquello que le rodea, pero es inevitable...
Un centro, aunque estuviera vacío atrae nuestra atención y la abstracción, que no se puede despegar de nuestra mirada cotidiana, que aun en el más puro intelectualismo, pretende no hacer uso de lo figurativo, persigue una utopía. La mente del artista está llena, muy llena de sensaciones, de vivencias que en lo mas profundo de su ser le dictan su "creación"
Ana Iacono tiene desde su interior una mirada aguda, inquisidora... como digo va en muchas direcciones, incluso hacia si misma. Prácticamente no deja nada sin indagar, solo le quedan escasos espacios en blanco sin explorar. Por eso es que la obra es intensa, veloz, activa... e intuitiva...
Ana la felicito por esta obra, ha sido un momento de desgarro pero con un resultado positivo.